LE FILM ***1/2

Adapté de la pièce de théâtre éponyme par ses auteurs, Emmanuel et Armelle Patron, CHERS PARENTS est une comédie de mœurs, divertissante à souhait, sur fond de rapport à l’argent et d’hypocrisie des liens du sang, dans laquelle chacun peut se projeter.

CHERS PARENTS traite de la place de chacun au cœur de la fratrie et du tabou de l’argent avec un humour grinçant qui égratigne joyeusement la cellule familiale.

Si la comédie réalisée par Emmanuel Patron n’évite pas totalement certains écueils de la théâtralité, elle fonctionne néanmoins très bien grâce, notamment, à la qualité de ses dialogues.

Mais pour donner du rythme et du relief au texte et à des situations parfois vaudevillesques, il fallait un casting à la hauteur. Pari gagné sur ce point, tant on ressent le plaisir avec lequel ses principaux comédiens s’en sont emparés. Avouons-le, la jubilation avec laquelle ils se balancent certaines répliques est assez contagieuse.

Ce sont Miou Miou et André Dussolier qui interprètent ces parents qui jouent malicieusement, mais aussi avec brin de perversité, avec les nerfs de leurs enfants. Ces grands enfants, un peu contraints de se retrouver au cœur de la maison de famille, sont eux incarnés avec fougue par Arnaud Ducret, Thomas Solivérès et la désormais incontournable et géniale Pauline Clément (tête d’affiche actuellement du réjouissant DE LA COMÉDIE FRANÇAISE)

Toutes et tous participent grandement au plaisir de ce film qu’on aurait peut-être aimé encore un peu plus noir et plus piquant, à l’image de son amoral et réjouissant épilogue.

Jean-Luc Brunet / Cin’Écrans

PAS DE BONUS

LE FILM ****

WOMAN AND CHILD est le quatrième long-métrage du cinéaste iranien Saeed Roustaee.
Avec ce film présenté en compétition officielle au Festival de Cannes 2025, le réalisateur de LEILA ET SES FRÈRES poursuit son exploration des failles de la société iranienne contemporaine et plus spécifiquement, cette fois ci, celles du système patriarcal et de la justice.

Saeed Roustaee dissèque le fonctionnement des institutions, de l’administration de son pays et le poids de traditions archaïques qui pèsent sur les femmes, à travers le portrait sans fard de Mahnaz, remarquablement incarnée par Parinaz Izadyar (déjà remarquée dans LA LOI DE TÉHÉRAN du même réalisateur).

Avec son propos principalement centré sur le deuil, la culpabilité et la trahison, WOMAN AND CHILD est peut-être plus mélodramatique (trop ?) et moins évidemment politique que les deux précédents longs-métrages de Saeed Roustaee.

Brillamment mis en scène, le film s’avère être, néanmoins, une œuvre poignante et humaniste. Une tragédie familiale déchirante qui témoigne de la résistance et de la résilience des femmes iraniennes.  
Ne laissez pas passer cette œuvre immersive, utile mais éprouvante.

Jean-Luc Brunet / Cin’Écrans

BONUS **1/2

• Entretien avec Asal Bagheri, universitaire, spécialiste du cinéma iranien (21mn34)
• Bande-Annonce

LE FILM ***

15 ans après la belle réussite de BÉBÉS, documentaire au retentissement mondial consacré à quatre bébés de leur naissance à leurs premiers pas, Thomas Balmès est de retour avec À DEMAIN SUR LA LUNE où il accompagne avec pudeur d’autres êtres humains sur les dernières semaines de leurs vies.

Pour ces deux films, le réalisateur a opté pour un même parti pris (qui peut déstabiliser, mais aussi séduire), celui de n’apporter aux spectateurs aucun commentaire à son récit.
Chacun est ainsi amené par sa personnalité et sa sensibilité à poser son propre regard sur les situations évoquées et à se projeter aux côtés des patients et de Peyo, le cheval.

Même si le désir se fait sentir d’en savoir plus sur cet animal étonnant, on comprend vite et bien à quel point sa présence est apaisante pour les patient.es qu’il choisit d’accompagner.

Peyo apporte aussi au récit un contrepoint poétique et onirique à une réalité que d’aucuns pourraient qualifier de (trop)difficile à regarder en face.

« À demain sur la lune » est la phrase que prononce avec sérénité et malice un vieux monsieur en fin de vie lorsque qu’une soignante vient la saluer pour la dernière fois. Une séquence simple et bouleversante, à l’instar de certaines autres consacrées à Amandine que le réalisateur accompagne au fil de son parcours hospitalier et dont il raconte la vie, à travers des images d’archives joyeuses et personnelles.

Saluons à ce titre la belle idée de Thomas Balmès d’offrir, en fin de film et en guise d’hommage à la jeune femme, une remise en lumière accélérée de ces mêmes souvenirs, qui témoignent des moments joyeux de sa trop courte existence.

Si l’on peut regretter une bande originale un peu trop présente par moment, cela n’enlève rien aux qualités de ce beau et sobre documentaire qui invite à poser un regard intime, doux et apaisé sur la fin de vie.

Allez, à demain sur la lune…

Jean-Luc Brunet / Cin’Écrans

PAS DE BONUS

LE FILM ***

Second long-métrage de Pierre Jolivet après STRICTEMENT PERSONNEL*, LE COMPLEXE DU KANGOUROU s’inscrit dans la veine des comédies dramatiques des années 80 comme MARCHE À L’OMBRE de Michel Blanc ou de VIENS CHEZ MOI, J’HABITE CHEZ UNE COPINE de Patrice Leconte avec le même Michel Blanc.
Des films dont les scénarios reposent sur un habile mélange d’humour, de satire sociale et d’une forme de mélancolie en proposant à voir (il y a 40 ans déjà), une masculinité différente de celle souvent triomphante, montrée à l’époque au cinéma.

Ici, notre anti-héros, incarné par Roland Giraud, est un homme sensible, rongé par le doute et un désir soudain, mais contrarié, de paternité.
L’acteur qui triomphait, en septembre 85, dans TROIS HOMMES ET UN COUFFIN de Coline Serreau trouvait, un an plus tard, avec le personnage de Loïc dans LE COMPLEXE DU KANGOUROU, l’un des rôles les plus touchants de sa carrière.

Comme souvent chez Pierre Jolivet, une belle place est faite aux seconds rôles qui ne sont pas de simples faire-valoir du personnage principal.
Saluons ainsi, entre autres, les prestations de Zabou, Clémentine Célarié, Stéphane Freiss et François Berléand que l’on a plaisir à redécouvrir, 40 ans après, dans ce film certes mineur mais très attachant de Pierre Jolivet, prélude à une belle carrière du scénariste-réalisateur.  

Jean-Luc Brunet / Cin’Écrans

*Devenu introuvable (il a, semble-t-il, été édité par Carrère Vidéo, il y a très longtemps), STRICTEMENT PERSONNEL, le premier film de Pierre Jolivet mériterait largement une nouvelle une édition DVD et/ou BLU RAY.
Avis aux éditeurs !

LES BONUS ***

• Préface de Jérôme Wybon (2026 – 6mn)
• Interview de Pierre Jolivet (2026 – 14mn)
• Interview carrière de Roland Giraud (1989 – 33mn)
• Bande annonce

LE FILM ***

Pour cette libre adaptation de Maigret et les vieillards, Pascal Bonitzer en a transposé l’intrigue au début des années 2000 tout en conservant l’esprit feutré et intemporel de l’univers de Georges Simenon.

Si la mise en scène de MAIGRET ET LE MORT AMOUREUX semblera un peu classique, voire désuète aux amateurs de films policiers plus nerveux, il n’est pas interdit de prendre du plaisir à la découverte de ce court long-métrage d’1h20.
On peut même lui trouver un certain charme d’autant que le célèbre héros de Simenon, figé dans le temps, est incarné par le toujours parfait Denis Podalydès qui compose un personnage assez éloigné de ceux créés par Jean Gabin, Bruno Cremer ou plus récemment Gérard Depardieu.

Bien secondé par une jolie troupe de partenaires (Anne Alvaro, Manuel Guillot & Irène Jacob, entre autres) qui se délectent de dialogues brillants, Denis Podalydès participe grandement au plaisir pris devant cette enquête qu’il mène à son rythme, la pipe au bec ! Maigret sera toujours Maigret !

Jean-Luc Brunet / Cin’Écrans

LES BONUS ***

• Adapter Simenon. Du livre au film par Pascal Bonitzer et John Simenon (Morceaux choisis d’une table ronde modérée par Benoît Denis -à la Fondation Jan Michalski, 2024 – 24mn53)
• Entretien avec Denis Podalydès pour Le Nouvel Obs (4mn34)
• Bandes-annonces